國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中鮮有中國(guó)元素的呈現(xiàn)

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2012年共有33部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片獲得了公映許可證，創(chuàng)造了4.7億元人民幣的票房。2013年國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片再度發(fā)力，《喜羊羊與灰太狼5》票房過(guò)億元，《洛克王國(guó)Ⅱ》票房超過(guò)6800萬(wàn)元。暑期檔，動(dòng)畫(huà)片制作者更是紛紛拿出看家本領(lǐng)，《我愛(ài)灰太狼2》、《終極大冒險(xiǎn)》、《我是狼》、《開(kāi)心超人》、《賽爾號(hào)3》等10部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片扎堆上映，為觀眾展示出一個(gè)個(gè)神奇的夢(mèng)想國(guó)度。

如此之多的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片有的脫胎于兒童游戲，有的取材于同名電視動(dòng)畫(huà)，還有的則是過(guò)往電影的續(xù)集。數(shù)量雖多，但類型和內(nèi)容卻顯得有些單一趨同，風(fēng)格區(qū)分度不高。比如《喜羊羊與灰太狼》里的狼永遠(yuǎn)吃不著羊，反被羊愚弄；《熊出沒(méi)》里的獵人總是打不著狗熊，卻被狗熊耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。藝術(shù)美拒絕重復(fù)，無(wú)論是在形式上，還是在思想內(nèi)涵上，題材類似、內(nèi)容趨同都容易造成審美疲勞。而太多的冒險(xiǎn)、奇遇對(duì)兒童的成長(zhǎng)也會(huì)產(chǎn)生一定的不良影響。

值得重視的是，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中鮮有中國(guó)元素的呈現(xiàn)。無(wú)論是《洛克帝國(guó)》《魁拔》《摩爾莊園》《昆塔：盒子總動(dòng)員》等片名的選取，還是元泱境界、門(mén)索島、星星球等影片故事背景的設(shè)置，還是基斯卡王、邁爾斯、蒙塔、艾里遜等主人公名字的設(shè)定，抑或城堡、莊園等場(chǎng)景畫(huà)風(fēng)的選擇，都或多或少帶有美、日文化元素的影子。更有甚者，《昆塔：盒子總動(dòng)員》在今年杭州國(guó)際動(dòng)漫節(jié)亮相時(shí)，預(yù)告片的配音和字幕全都是英文的。片方表示，他們希望觀眾乍一看，看不出這是一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片。由于優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的缺席，長(zhǎng)久以來(lái)，影院和觀眾已經(jīng)對(duì)美、日動(dòng)畫(huà)片形成了依賴，他們慣性地認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片就是不好看，這也是一些主創(chuàng)不愿暴露自己的片子為國(guó)產(chǎn)片的原因。其次，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片從畫(huà)風(fēng)到內(nèi)容都跟風(fēng)美、日，這也是制作方為規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的無(wú)奈之舉。

然而，缺乏原創(chuàng)、一味模仿終究不是長(zhǎng)久之計(jì)。在世界動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)上，“花木蘭”“中國(guó)功夫”“熊貓”，甚至“三國(guó)”等中國(guó)元素已屢屢為好萊塢以及日本動(dòng)畫(huà)片所用，作為一種營(yíng)銷的噱頭來(lái)表現(xiàn)他們國(guó)家的思想文化。這種現(xiàn)象應(yīng)該引起中國(guó)動(dòng)畫(huà)片制作者的警惕。動(dòng)畫(huà)片不僅要給孩子們帶來(lái)愉悅的視聽(tīng)享受，同時(shí)亦會(huì)影響一代人的精神世界。我們必須直面當(dāng)下中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作缺憾，提高原創(chuàng)力，增加民族特色，用豐富多彩、類型多樣且具有深厚中國(guó)文化底蘊(yùn)的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片吸引當(dāng)下青少年的關(guān)注，影響他們的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，引導(dǎo)他們的審美取向，給他們帶來(lái)歸屬感、自豪感。